中國對外文化集團在70余年的發(fā)展歷程中，積累了近十萬件國內(nèi)外藝術(shù)典藏品，其中以任伯年、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等一批中國近現(xiàn)代名家代表作品最為珍貴，此外還包括書法、油畫、版畫、雕刻、陶瓷、紫砂、漆器等眾多品類。
徐悲鴻1947年的《奔馬》以酣暢的水墨筆觸勾勒奔馬雄姿，線條剛勁灑脫，墨色濃淡交錯間，馬的肌肉肌理與奔騰動態(tài)躍然紙上。
齊白石的《河蝦》以寫生入畫，筆墨極簡卻神韻畢現(xiàn)。早期作品晚年補筆之作，淡墨繪蝦身，濃墨勾蝦須與鉗，線條靈動飄逸，似見蝦在水中悠游擺尾的鮮活姿態(tài)。
吳昌碩1921年的絹本《松石》，時年七十八歲的他以雄渾筆墨繪松石之姿。
傅抱石1955年作于南京的《山水》，以“抱石皴”繪山巒肌理，墨色濃淡暈染出云霧繚繞的意境。
吳冠中1978年的《冬雪》，融中西藝術(shù)之法繪冬日雪景。以簡潔的墨線勾勒枯樹枝干，留白鋪陳雪地，墨色的濃淡與色塊的對比，營造出冬日的清冷與靜謐。
以濃墨繪枝葉，蒼勁老辣；設(shè)色點染牡丹花瓣，艷而不俗，花朵的雍容與枝干的拙勁相映，于寫意中見風(fēng)骨，盡顯傳統(tǒng)花卉畫的意趣與神韻。
吳作人1963年的紙本水墨《熊貓》，以極簡筆墨勾勒熊貓憨態(tài)。濃墨點染熊貓的黑毛，淡墨鋪陳白毛的蓬松，竹葉以寫意筆觸點綴，畫面留白空靈。
黃胄1959年的《牧驢圖》，以奔放的筆墨繪就驢群與牧人。墨色濃淡干濕交織，寥寥數(shù)筆便勾勒出驢的憨態(tài)與動態(tài)，牧人身影簡括卻神情鮮活。
徐悲鴻1944年的《仕女》作于抗戰(zhàn)艱危之際，畫面中仕女倚竹而坐，翠竹挺拔蒼勁，仕女眉目溫婉卻藏著沉靜的力量。
